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The spectrogram of the human voice reveals its rich harmonic content.
人声的频谱图显示出其丰富的谐波含量。
人类的声音由人类使用声道制作的声音组成，例如说话，唱歌，笑，哭，尖叫等。人声频率特别是人声发声的一部分，其中声带（声带） ）是主要的声源。 （从同一身体的一般区域产生的其他声音制作机制涉及清音辅音，咔嗒声，哨声和耳语。）
一般来说，产生人声的机制可以细分为三个部分;肺部，喉部的声带（声音盒）和发音器。肺，“泵”必须产生足够的气流和气压以振动声带。声带（声带）然后振动以使用来自肺部的气流来产生形成喉部声源的可听脉冲[1]。喉部的肌肉调节声带的长度和张力，以“微调”音调和音调。咬合器（喉部上方的声带部分由舌头，上颚，脸颊，嘴唇等组成）表达和过滤从喉部发出的声音，并且在某种程度上可以与喉部气流相互作用以加强或削弱喉部气流。作为声源。
声带与咬合器结合，能够产生高度复杂的声音阵列。[2] [3] [4]可以调节声调以表示诸如愤怒，惊讶，恐惧，快乐或悲伤之类的情绪。人类的声音用来表达情感，[5]也可以揭示说话者的年龄和性别。[6] [7] [8]歌手使用人声作为创作音乐的工具。[9]
视频： ↓ 为什么你的声音会随着年龄的增长而改变？
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内容
1 语音类型和折叠（线）本身
2 口语语音调制
3 生理学和声带音色
3.1 声乐配准
3.2 声乐共鸣
4 人声的影响
5 语音障碍
6 声带结节和息肉
7 参考
语音类型和折叠（绳索）本身
主要文章：声带和声音类型
A labeled anatomical diagram of the vocal folds or cords.
声带折叠或索的标记解剖图。
成年男性和女性通常具有不同大小的声带;反映了男性与女性喉部大小的差异。成年男性的声音通常较低，并且具有较大的褶皱。男性声带（在相反的图中垂直测量）的长度在17到25毫米之间。[10]女性声带的长度在12.5mm和17.5mm之间。
褶皱在喉内。它们在背部（最靠近脊髓的一侧）连接到杓状软骨，并且在前部（下颚下方）连接到甲状软骨。它们没有外缘，因为它们混合到呼吸管的侧面（图示过时并且不能很好地显示），而它们的内边缘或“边缘”可以自由振动（孔）。他们有三层结构的上皮，声带韧带，然后是肌肉（vocalis肌肉），可以缩短和凸起褶皱。它们是扁平的三角形带，呈珍珠白色。在声带的两侧上方是前庭褶皱或假声带，其两个褶皱之间具有小囊。
男女之间声带大小的差异意味着他们有不同的声音。此外，遗传学也导致同性别之间的差异，男性和女性的歌声被分类为类型。例如，在男性中，有低音，男中音，男高音和反向音（从E2到甚至F6），以及女性，女低音，女中音和女高音（从F3到C6及更高）。对于歌剧声音还有其他类别，请参阅声音类型。这不是男女声音差异的唯一来源。一般来说，男性拥有较大的声道，这实际上使得所产生的声音具有较低的音质。这主要与声带本身无关。
口语中的语音调制
人类口语利用给定社会中几乎所有人的能力以一致的方式动态调制喉部声源的某些参数。最重要的交际或语音参数是声音音调（由声带的振动频率确定）和声带的分离程度，称为声带内收（合在一起）或外展（分离）。 [11]
快速改变声带的ab /内收的能力具有强烈的遗传成分，因为除了会厌的覆盖作用之外，声带内收还具有保持食物不进入肺部的生命保持功能。因此，控制这种行为的肌肉是身体中最快的。[11]孩子们可以在幼年时期的演讲中学会一致地使用这种动作，因为他们学会说出“apa”（对于p有一个外行 - 加法姿态）等话语之间的区别为“aba”（没有abductory-adductory）手势）。[11]令人惊讶的是，他们可以在两岁之前学会很好地做到这一点，只听他们周围成年人的声音，他们的声音与他们自己的声音有很大的不同，尽管导致这些语音分化的喉部运动深入喉咙和他们看不到。
如果外展运动或内收运动足够强，声带的振动将停止（或不开始）。如果手势是abductory并且是语音的一部分，则声音将被称为无声。然而，无声语音有时被更好地识别为包含外展手势，即使手势不足以阻止声带振动。如果认识到声音的频谱质量发生变化，那么无声语音的这种异常特征会被更好地理解，因为外展进行是听众在识别无声语音时所关注的主要声学属性，而不仅仅是语音的存在与否（周期性能量）。[12]
通过其产生的语音频谱能量的变化也识别出adductory手势。因此，即使声带振动没有完全停止，具有adductory手势的语音可以被称为“声门停止”。[12]
语音的其他方面，例如振动规律性的变化，也用于通信，并且对于训练有素的语音用户来说很重要，但是在口语的正式语音代码中更少使用。
生理学和声音音色
每个人的声音完全独特，不仅是因为个人声带的实际形状和大小，而且还因为该人的身体其他部分的大小和形状，特别是声道，以及语音是习惯性地形成和表达的。 （声音声音的后一个方面可以由熟练的表演者模仿。）人类有声带褶皱可以松动，收紧或改变它们的厚度，并且可以在不同的压力下传递呼吸。可以改变胸部和颈部的形状，舌头的位置以及其他无关肌肉的紧密度。这些动作中的任何一个都会导致所产生声音的音高，音量，音色或音调发生变化。声音也会在身体的不同部位产生共鸣，个人的体型和骨骼结构会对个人产生的声音产生影响。
歌手还可以学习以某种方式投射声音，使其在声乐中更好地产生共鸣。这被称为声音共鸣。对声乐和声音产生的另一个主要影响是喉部的功能，人们可以通过不同的方式操纵以产生不同的声音。这些不同类型的喉功能被描述为不同类型的声音寄存器。[13]歌手实现这一目标的主要方法是通过使用歌手的Formant，这已经被证明是在大多数乐器的频率范围之上增加到声道的正常共振的共振，因此使得歌手的声音更好地携带超过音乐伴奏。[14] [15]
声乐注册
声乐注册是指人声中的声音寄存器系统。人声中的音域是特定系列的音调，以相同的声带振动模式产生，并且具有相同的质量。寄存器起源于喉功能。它们的出现是因为声带能够产生几种不同的振动模式。[16]这些振动模式中的每一个都出现在特定的Vocal音高范围内，并产生某些特征声音。[17]寄存器的出现也归因于声带振荡和声道之间的声学​​相互作用的影响。[18]术语寄存器可能有点令人困惑，因为它包含了人类声音的几个方面。术语寄存器可用于指代以下任何一种：[19]
声音范围的特定部分，例如上部，中部或下部寄存器。
胸部声音或头部声音等共振区域。
发声过程。
一定的发声音色。
声音区域由声音中断定义或分隔的区域。
用于特定目的或特定社交场合的语言的子集。
在语言学中，寄存器语言是将音调和元音发声结合到单个语音系统中的语言。
在语音病理学中，术语声音寄存器具有三个组成元素：声带的某种振动模式，某一系列的音高和某种类型的声音。 语言病理学家基于喉功能生理学识别四个声音寄存器：声音寄存器，模态寄存器，假声寄存器和哨子寄存器。 许多声乐教学家也采用了这种观点。[19]
声音共鸣
主要文章：声乐共鸣
声音共振是发声的基本产物通过充满空气的空腔在音色和/或强度上得到增强的过程，通过空气充满的空腔将其传递到外部空气。与共振过程有关的各种术语包括扩增，富集，扩大，改进，强化和延长;虽然在严格的科学用法中，声学当局会质疑其中的大多数。歌手或演说家从这些术语中得出的主要观点是，共鸣的最终结果是或者应该是发出更好的声音。[19]有七个区域可能列为可能的声音共振器。从身体最低到最高，这些区域是胸部，气管树，喉部本身，咽部，口腔，鼻腔和鼻窦。[20]
人声的影响
主要文章：语音投影和进化
根据新出版的一项研究，十二音音阶，所有音乐（特别是西方流行音乐）的大部分音乐都可能源于演变过程中人声的声音。科学家。对录制的语音样本的分析发现声能峰值反映了十二音音阶中音符之间的距离。[21]
语音障碍
主要文章：声音加载和语音障碍
有许多疾病会影响人的声音;这些包括言语障碍，以及声带上的生长和病变。长时间不恰当地说话会导致声音负荷，这是对言语器官造成的压力。当声带受伤时，耳鼻喉科专家通常可以提供帮助，但最好的治疗方法是通过良好的声音制作预防伤害。[22]语音治疗通常由语言病理学家提供。
声带结节和息肉
声带结节是由于声带的反复滥用而引起的，这会导致每个声带上出现柔软，肿胀的斑点。[引证需要]这些斑点发展成更硬，更冷的生长，称为结节。 滥用发生的时间越长，结节就越大，越硬。 大多数息肉大于结节，可以通过其他名称来称呼，例如息肉样变性或Reinke水肿。 息肉是由一次性引起的，可能需要手术切除。 如果另外的刺激持续存在，除去后的刺激可能导致结节。 语言治疗教导患者如何通过习惯改变和声音卫生永久消除刺激。 持续超过两周的声音嘶哑或气喘是潜在的声音障碍（如淋巴结或息肉）的常见症状，应进行医学调查。[23]
参考：
1. "About the voice". www.lionsvoiceclinic.umn.edu. Retrieved 2018-02-08.
2. Stevens, K.N.(2000), Acoustic Phonetics, MIT Press, ISBN 0-262-69250-3, 978-0-262-69250-2
3. Titze, I.R. (1994). Principles of Voice Production, Prentice Hall (currently published by NCVS.org), ISBN 978-0-13-717893-3.
4. Titze, I. R. (2006). The Myoelatic Aerodynamic Theory of Phonation, Iowa City:National Center for Voice and Speech, 2006.
5. Johar, Swati (22 December 2015). Emotion, Affect and Personality in Speech: The Bias of Language and Paralanguage. Springer. pp. 10; 12. ISBN 978-3-319-28047-9.
6. Bachorowski, Jo-Anne (1999). "Vocal Expression and Perception of Emotions" (PDF). Current Directions in Psychlogical Science: 53–57.
7. Smith, BL; Brown, BL; Strong, WJ; Rencher, AC (1975). "Effects of speech rate on personality perception". Language and speech. 18 (2): 145–52. PMID 1195957.
8. Williams, CE; Stevens, KN (1972). "Emotions and speech: some acoustical correlates". The Journal of the Acoustical Society of America. 52 (4): 1238–50. doi:10.1121/1.1913238. PMID 4638039.
9. Titze, IR; Mapes, S; Story, B (1994). "Acoustics of the tenor high voice". The Journal of the Acoustical Society of America. 95 (2): 1133–42. doi:10.1121/1.408461. PMID 8132903.
10. Thurman, Leon & Welch, ed., Graham (2000), Body mind & voice: Foundations of voice education (revised ed.), Collegeville, Minnesota: The Voice Care Network et al., ISBN 0-87414-123-0
11. Rothenberg, M. The Breath-Stream Dynamics of Simple-Released Plosive Production, Vol. 6, Bibliotheca Phonetica, Karger, Basel, 1968.
12. Rothenberg, M. The glottal volume velocity waveform during loose and tight voiced glottal adjustments, Proceedings of the Seventh International Congress of Phonetic Sciences, 22-28 August 1971 ed. by A. Rigault and R. Charbonneau, published in 1972 by Mouton, The Hague – Paris.
13. Vennard, William (1967). singing: The Mechanism and the Technic. Carl Fischer. ISBN 978-0-8258-0055-9.
14. Sundberg, Johan, The Acoustics of the Singing Voice, Scientific American Mar 77, p82
15. E. J. Hunter, J. G. Svec, and I. R. Titze. Comparison of the Produced and Perceived Voice Range Profiles in Untrained and Trained Classical Singers. J. Voice 2005.
16. Lucero, Jorge C. (1996). "Chest‐ and falsetto‐like oscillations in a two‐mass model of the vocal folds". The Journal of the Acoustical Society of America. 100 (5): 3355–3359. doi:10.1121/1.416976. ISSN 0001-4966.
17. Large, John (February–March 1972). "Towards an Integrated Physiologic-Acoustic Theory of Vocal Registers". The NATS Bulletin. 28: 30–35.
18. Lucero, Jorge C.; Lourenço, Kélem G.; Hermant, Nicolas; Hirtum, Annemie Van; Pelorson, Xavier (2012). "Effect of source–tract acoustical coupling on the oscillation onset of the vocal folds". The Journal of the Acoustical Society of America. 132 (1): 403–411. doi:10.1121/1.4728170. ISSN 0001-4966.
19. McKinney, James (1994). The Diagnosis and Correction of Vocal Faults. Genovex Music Group. ISBN 978-1-56593-940-0.
20. Greene, Margaret; Lesley Mathieson (2001). The Voice and its Disorders. John Wiley & Sons; 6th Edition. ISBN 978-1-86156-196-1.
21. Musical roots may lie in human voice – 6 August 2003 – New Scientist
22. "Fine Tuning Your Voice". stayhealthymn.com. Archived from the original on 16 July 2011.
23. Clark A. Rosen-Deborah Anderson-Thomas Murry. "Evaluating Hoarseness: Keeping Your Patient's Voice Healthy". aafp.org. |
